Icônes, sous-marins de retour à leur place après les réparations

À la fin du XIXe siècle, un certain nombre de tendances sont apparues dans la peinture d'icônes, lorsque la famille la plus simple et la plus pauvre pouvait recevoir une véritable icône peinte dans leur maison. Les icônes peintes ont toujours été chères, pas créées rapidement. Et le marché et la concurrence des ateliers de peinture d'icônes ont entraîné des progrès. Par conséquent, il y avait des icônes qui étaient écrites sur le tableau le moins cher, souvent traitées seulement d'un côté, et sur le côté opposé littéralement collé la sciure après sciage. Une telle planche n'était pas sol, pas couverte de Levkas. Le tableau était rapidement recouvert de peinture monotone, généralement rougeâtre ou brune, le dessin était appliqué fragmentaire et dans le format d'un croquis, et seules les parties de l'icône visibles dans la fente du salaire étaient prescrites en détail. Ces icônes sont appelées subsurface. Icônes-"sous-marine" (ou "suivre") est devenu un phénomène de masse au tournant des XIXe-XX siècles en réponse à la demande d'icônes bon marché. Dans la littérature scientifique, ils sont même appelés symbole de la crise de la peinture d'icônes russes.

Dans une période antérieure, l'icône était soigneusement et complètement prescrite, et le salaire était un ornement et était lui-même une œuvre d'art. À la fin du XIXe siècle, les salaires étaient massivement estampillés d'étain mince, littéralement de plaques métalliques, dont l'épaisseur est beaucoup plus petite que même les murs des boîtes. Cela a permis d'accélérer et de réduire le coût de production des icônes. Un salaire en étain bon marché, une planche à écrire bon marché et une peinture rapide sont les composants d'une telle icône. Il semblait festif et riche, et tous les laïcs ne pouvaient pas le distinguer d'une contrepartie coûteuse.

Contrairement aux icônes de haute qualité, où les salaires étaient en cuivre ou en argent, et la lettre était canonique sur le côté gauche avec une parcelle complète dans toute la planche, qui a été soigneusement sélectionnée et séchée pendant longtemps, les icônes exposées du XIX – début du XX siècle ont rapidement perdu leur aspect festif: le salaire en étain a été oxydé, une mince couche de revêtement, qui est tombée sur le métal de mauvaise qualité, est rapidement devenu transparent, et la rouille est apparue. La planche était fortement arquée ou même éclatée. Le dessin s'obscurcit rapidement en raison de sa mise sur le dessus de l'olive, peu coûteuse ou négligente.

Maintenant, après 100 ans (2026), de telles icônes avec un salaire standard et la parcelle sont vendues peu coûteux - de 1000 à 5000 roubles. Rarement parmi eux, vous pouvez trouver un échantillon dans une bonne conservation. Récemment, une de ces icônes est venue à mon atelier.

L'autopsie a montré qu'une planche d'épinette taillée conventionnelle était utilisée, qui était poncée d'un seul côté. La lettre est simple, fragmentaire - pour le salaire. Le salaire lui-même est considérablement endommagé par les oxydes, même si à un moment donné il a été tenté de couvrir quelque chose.

Le résultat est que l'icône et le salaire sont nettoyés de poussière, débris, fragments d'insectes, soigneusement lavés. Le conseil est légèrement poli et mieux ajusté au salaire. Le salaire est nettoyé de la saleté, de la rouille et de différentes couches de revêtement, peint avec l'émail sous l'argent et une couronne sous l'or. La peinture a décidé de ne pas restaurer, car sa couche est très mince, fragmentaire et assez remplie d'huile d'olive - seulement lavage. Tout est recueilli en partie sur les vieux indigènes et en partie sur les nouveaux oeillets en laiton.

Peut-être maintenant que l'icône peut être retournée au "coin rouge" et il plaira encore à ses propriétaires.