Химия в большом кино: из чего Тарковский сотворил мыслящий океан

Фильм Андрея Тарковского «Солярис» снимали не только в павильонах «Мосфильма». Натурные сцены создавали в Москве, Крыму и Звенигороде. Но мало кто знает, что эпизоды с футуристической автострадой снимали в Токио —так Япония превратилась в мир будущего вселенной «Соляриса».

А помните, как черно-белые сцены перекликаются с цветными? Оказывается, за этим стоит история об экономии. Из-за дефицита цветной пленки Kodak кадры снимали с одного дубля после долгой подготовки, чтобы получить нужный результат с первого раза. Нехватка пленки стала одной из причин появления черно-белых эпизодов в фильме.

Главный спецэффект фильма (мыслящий Океан) тоже оказался совсем не тем, чем кажется. Его создавали с помощью комбинированной съемки, а над необычным эффектом работали химики. В итоге нужную фактуру получили с помощью алюминиевых опилок и соляной кислоты. Именно химическая реакция помогла создать необычный вид «Океана». А снимали его, представьте себе, в тазу на столе! Чтобы при проекции движение казалось медленнее, использовали ускоренную съемку.

Музыку к фильму написал Эдуард Артемьев - один из пионеров электронной музыки. Но во время работы Тарковский произнес фразу: «Мне композитор не нужен - у меня есть Бах». Для режиссера немецкий гений уже был готовым музыкальным решением. Что же тогда требовалось от Артемьева? Не сочинить музыку с нуля, а грамотно организовать шумы, придать им выразительность, глубину. Главным лейтмотивом фильма стала хрестоматийная Хоральная прелюдия фа минор Баха в обработке Артемьева.

Красной нитью через весь фильм проходит и картина Питера Брейгеля Старшего «Охотники на снегу». Тарковский добавил ее в фильм не просто так. Она становится аллегорией воспоминаний Криса о Земле. Есть и интересная деталь: на картину мы смотрим от первого лица. Зритель видит ее глазами Хари - не человека, а существа, рожденного Океаном. И здесь возникает главная проблема: Хари никогда не сможет до конца понять земную жизнь, ведь она не из нашего мира.