Sous l'œil vigilant de Schubert: Dmitry Shishkin au Conservatoire de Moscou

Sous le plafond de la Grande Salle, le maestro regarde les invités : Tchaikovsky, Glinka, Schubert, Bach, Beethoven, Mozart... Les auditeurs remplissent la pièce, donnant lieu à l'agitation pré-concert habituelle : quelqu'un confond l'endroit, un autre serre entre les chaises et les genoux de ceux qui sont assis, et un couple parle des prix du programme. Enfin, la dernière cloche sonne, les lumières dans la salle sont diminuées, et la voix de l'annonceur annonce une liste de chansons.

La raison du pèlerinage - soliste Dmitry Shishkin - musique, comme on dit, de la couche. À l'âge de trois ans, il était déjà sur scène, à l'âge de six ans, il a joué avec un orchestre, et il n'y a tout simplement pas de nombre de récompenses et de régalia du pianiste. Il a également étudié au Conservatoire de Moscou. Dmitry fait beaucoup de tours dans le monde entier - il n'est pas surprenant que ceux qui veulent voir du talent à la maison, et surtout dans son alma mater, n'ont pas toujours assez de billets: ils sont démontés que des gâteaux chauds.

La partie musicale a été lancée par Franz Schubert dans la lecture de piano de Franz Liszt. Le premier, on pourrait dire, a mené la vie d'un reclus, l'une des nombreuses hypostases de génie. Il a joué peu en public et a joué surtout pour les plus proches. La seconde, au contraire, parcourait le monde, et sa musique tonnait partout. Dans un sens, Liste redécouvrait Schubert aux masses. C'est juste pour jouer les transcriptions de Liszt, vous devez être un vrai virtuose - heureusement, au piano assis juste comme ça.

Déjà après les premières compositions, le hall a explosé avec des applaudissements, et de différentes parties de celui-ci a crié avec véhémence: Shishkin s'inclina, quitta la scène pendant une demi-minute, puis retourna à l'instrument pour jouer les préludes de Sergei Rachmaninoff. Une observation intéressante : de tous les compositeurs de portraits réalisés ce soir, seul Schubert est récompensé dans la salle. Est-ce que cela complique la tâche du pianiste? Se sent-il une responsabilité particulière, jouant sous le regard vigilant des créateurs ?

Le couvercle du piano, comme d'habitude, est ouvert. Sur sa partie intérieure, le reflet des cordes en cause brille, comme des ondulations sur l'eau. Dmitry est concentré : au rythme de la musique, l'expression de son visage, tendu et excité, change. Parfois il regarde quelque part dans la pièce, et dans ces moments il brille avec un sourire, comme si quelqu'un de très proche était assis là.

Encore une fois, applaudissements, arcs et un bref soin des coulisses. Pourquoi boire de l'eau, essuyer vos paumes trempées ou échanger quelques mots avec l'équipe ? Mais les doigts courent à nouveau sur les clés, et la suite Bergamas de Claude Debussy sonne.

La fille d'à côté passe rythmiquement à la musique. Une autre dame a décidé de faire une sieste ? Non, les doigts se déplacent au rythme de la mélodie, comme si elle conduisait ; c'est juste un excès de tendresse, une influence magique des classiques.

Le concert est sonné par Schubert : impromptu et fantasme "The Wanderer". Et puis encore – les sons d'applaudissements, de joies enthousiastes et d'arcs sans fin. Il y a tellement de fleurs qu'elles ne rentrent pas dans leurs mains. Dmitri prend un tas de coulisses, revient pour la prochaine, part, se précipite encore pour les bouquets. Et encore et encore et encore..