حوار مع أسطورة في لغة العصر
إن بداية مسرحية " مساحات الربيع السبعة عشر " في مسرح المعاصر، التي عقدت يوم السبت، هي حدث محكوم عمدا بإيلاء اهتمام وحتمي، بل أود أن أقول مقارنات لا رجعة فيها
إنّ الأداءَ يَذْهبُ مِنْ الدقائقِ الأولىِ، يَعْرضُ لَيسَ فقط a تَرْك، لكن a تركيب إستعارة معقّدة. إنه مسرح في المسرح يبدأ العمل بمشهد مطاطي وأيري: في الصفوف الأمامية من الأكشاك يجلس الضباط النازيين في بدلة غير قابلة للاشتعال و الفراشات. إنهم متفرجون عن تاريخهم إن هذه المسروقات الأرستوقراطية ليست عرضية: فقد ظلت نخبة الرايخ الثالث، حتى في نهاية الإمبراطورية، تهمس بعضها البعض بالهزيمة الحتمية، تشعر وكأنها الضوء الأعلى. تم قطع ايدي هذه المشهد فقط بواسطة صفارات الإنذار.
A separate and most acute question is the image of Stirlitz. The shadow of Vyacheslav Tikhonov, whose laconic, “tight” and infinitely ironic scout became a textbook standard, hangings over the stage with a heavy load (by the way, the premiere was visited by the daughter of the Iranianary actor). المشاهد يُستخدم لهذا المشاهد لكن (غريموف) يكسر هذا الوادي إن ستيرليتز غير مستوفى للمعيار، وهو خال من التفجير التخوني المعتاد، وهو مختلف، ودعنا نقول، في بعض الأماكن، إنه شديد الضعف. وهذا يشكل تحديا لذكاء الجمهور: فقبلنا ليس رمزا، بل هو شخص حي يبنيه غير المراسل، ويحمل على أكتافه حمولة لا تطاق من الوحدة.
اسمحوا لي أن أذكركم أن في عمل سيمنوفا ستيرليتز هو بطل برلين في التنس.
ويشكل حفظ الوقت في أربع ساعات (يفترض في البداية أن يكون ثلاثة إجراءات، ولكن بعد ذلك تم ضغط الأداء على اثنين) التحدي الثاني أمام المشاهد. لتأقلم قناة (سيمينوف) الملحمية خلال ساعتين ونصف ستكون ببساطة غير واقعية وهناك معرض كبير للشخصيات يتكشف على المسرح: فهناك تسعة وعشرون من أدوار الذكور فقط، ويجب توضيح صورة كل منها. ومن ثم، فإن المشاهد لا يخلط بين التعقيدات التي يعاني منها عفير، وكثيرا ما تتجه الجهات الفاعلة إلى بعضها البعض، وتسمية الجماع الكامل والأسماء. وهذا أسلوب درامي بالغ الأهمية: فهو يساعد على نقل القطعة (وهو أمر هام حتى بالنسبة لمن نسوا المصدر الأصلي) ويخلق أثرا على دقة المراسم التي تتسم بها آلة عسكرية.
ولكن ربما يكون الإنجاز البصري الرئيسي " الحديث " هو سيناريو مبتكر. التكنولوجية، ووفقاً للإشاعات، المشهد غالي جداً يحوّل المشهد إلى كائن حي ومما يثير الإعجاب بوجه خاص الطريقة التي تحل بها المعدات الجديدة المتعددة الوسائط مواقع الاجتماعات والاستجوابات والرحلات. فالضوء، والإسقاطات بالفيديو، والديناميات تخلق أثرا سينمائيا، مما يضفي على الحدود بين مسرح المسرح والأخبار. وبطبيعة الحال، فإن مشجعي فيلم " ٧١ دورة الربيع " سيقارنون مرة أخرى تكييف الفيلم مع الإنتاج. والنتيجة واضحة مسبقاً لكن (غريموف) يتعهد بتحسين الأداء.
