حارب المستأجر و (باريتون) مبارزة لم يتأذى أحد

تقاليد مسابقات الغناء تعود إلى العصور القديمة الذي لم يصف هذا المثير الرائع (واغنر) كرس منافسة (مينسينغر) لـ(أوبرا تانهاوزر)، (ريمسكي كورساكوف) صنع أوبراً عن (سادكو)، (تورغنيف) رسم منافسة الغناء في ميمور الصيادين. اليوم، المسابقات الموسيقية أصبحت ظاهرة جماعية مملة حيث يتنافس الجميع مع الجميع ولكن هل هو مماثل للقتال المباشر لشخصين مشرقين، كل واحد منهم سيد؟?

وحفل الأداء " Tenor vs. Bariton " يضم الجمهور في جو المنافسة المثير. اثنين من المغنيين الرائعين، الوسيمين، مالكي أذكى رجال شيرسيما إيفان أوزوجين وديمتري يانكوفسكي موهوبين وبجرعة كبيرة من الفكاهة يقطعون سيوفهم الصوتية، والألوان الرائعة، وتقنية الفيتوسو، وتفجيرات لا تحصى، وتنفس طويل، وملاحظات عالية وخفيضة، وخرائط تنفس، وطبعا، فنان بارز.

بدأنا بالكلاسيكية (تيكوفسكي)، (إينيمي) من الأوبرا (يوجين أوجين) هنا قاعدة المبارزة: المصالحة مستحيلة. فمنذ هذه اللحظة، سيصل (يونكوفسكي) ولينسكي (أوزهوجين) إلى النهاية. يانوفسكي سيغني آريا أونغين " متى ستكون الحياة دائرة منزلية... " ، أوزوجين - لينسكي آريا " ماذا يقول لي اليوم القادم؟ " ويجب أن أقول أن أسهم أوزوجين بعد أن أحبها الجمهور.

إيفان أوزوجين، الذي كان يُدعى " الشيطان الرئيسي للموسيقي الروسي " ، كان له في الواقع خيم جميل مع حصة من طلاء الباريتون " الدارك " . وهذا الظل ضروري للفنان لخلق صور شيطانية لا يمكن مقاومتها فيها: الأرنب ) " بول مصاصي الدماء " ( ، هايد ) " جيكل وهايد " ، وولاند ) " ماستر ومارغريتا " ، وغوست ) " شبح الأوبرا " ( وأخيرا، أوجين ) " ديمون أونغينت " ، حيث تتطلب أدوارا في منافسة مباشرة. لكن في هذه الحالة، هو مستأجر. كما يقولون، لا خوف أو تكاثر وصوته يصبح بلا مصداقية ومليئاً بالألواح العالية والعطاء والضوء.

عندما ينتقل (يانكوفسكي) و(أوزوجين) إلى الموضوع الإيطالي، تنفجر القاعة حرفياً بالتصفيق. كل رقم هو ضربة. أولا، " أخبر الفتيات " في النسخة الكبرى من يانكوفسكي، حيث سمح المغني لنفسه ببطاقة ترامب مذهلة، يغني الجملة الأخيرة دون ميكروفون - بطريقة لا يستطيع سوى مغني الأوبرا القيام بها. ثم - " حول سول ميو " في أحلى تفسير لأوزهوجين. وبالطبع المبارزة التي انتهت بطائفة "كاروسو" وأصبح من الواضح هنا أنه لن يكون هناك فائز وخاسر في هذا المبارزة - وهي التمثال الإبداعي الذي يوجد فيه تينور وباريتون على نفس الجانب من الكون الموسيقي، ويسمى " صوت الإنسان " ، الذي أشعل أمام الجمهور في جميع مجده.

وفي الجزء الثاني، يبدو أن الهجوم قد انتقل إلى أوزهوجين - الموسيقية والصخور والبوب. غير أن هذه " الأسلحة " ، كما تبين، مملوكة على قدم المساواة لكلا القائمة. وقد فجرت آريا يهوذا من أوبرا روك " جيسوس - سوبرستار " الذي قام به يانكوفسكي تقريبا المناطق الداخلية النبيلة في مجلس الاتحادات، كما أن ردة السيد المسيح التي قام بها أوزهوجين قد حُيّت بصرخات خيال الفنان، التي بدونها لا توجد حفلة موسيقية.

وبعد ذلك كان وقت الصخرة. ربما كان هذا الجزء غير المتوقع من البرنامج التكوينات التي يقوم بها الفنانون الموسيقى الشعبية الاصطناعية، الصخرة الروسية والكلاسيكية. " Carmina Burana " by Karl Orff has acquired the character of heavy metal, “Changes” Tsoi mixed with Prokofiev’s topic “Montecs and Capulets”. وقد التقطت القاعة اللبنة الأخيرة " مهلا، دعونا نذهب " في المعاملة المميتة لمرافقة أوركسترا السيمفونية، التي غرقت كثيرا بالفعل.

The duelists prepared a couple of musical symbioses for the final bises, which, by the way, were invented and enshrined by Dmitry Yankovsky. هذا هو أساس مشروعه الخاص بـ "نيوبيرا". ولم يتعرف الجمهور في البداية على القرص الشهير الذي وقع في أوائل التسعينيات " الوهيتي روز " ، الذي كان يغني باللغة الإيطالية على شكل " سباغيتي - بوب " . ومن غير المعترف به تغطية " كلود " ماتفيينكو، التي أعطى لها مستحق " النيوم " السابقة طابعا متناقضا ومفهوميا.

وقد حان الوقت للتذكير بأن كلا من أوزوجين ويانكوفسكي قد وضعا قدما على الأراضي المجاورة. أدّى (أوزهوجين) في مرحلة (هيليكون) دور الأمير (يوسبوف) في (أوبرا راسبوتين) الحديثة وشارك يانكوفسكي بدوره في المسرحين الموسيقيين " الجمال والوحش " و " MAMMA MIA " . وهذا يثبت مرة أخرى: لا ينبغي أن تقسم الموسيقى والمسرح إلى بعض المناطق المسيجة تماما. الحدود ليست بين الجنينات لكن بين الموهوبين و غير كفؤين ومن ثم، فقد نجحت تجربة جريئة لخلق نوع من التقاطع يجمع فيه الكلاسيكيون والصخور والبوب والفولك على أساس صوتين أكاديميين جميلين. وقد أدت الأوركسترا التي يقودها رومان بيلوف دورا هاما هنا: وهي حالة نادرة يلتقي فيها الموسيقيون الأكاديميون بأساليب " غير أكاديمية " . وربما يكون هذا، في الواقع، يتحدث عن وصول " حقبة جديدة " إلى مفهوم كلاسيكي ممل.