Тенор и баритон сразились на дуэли. никто не пострадал

Традиция певческих соревнований восходит к глубокой древности. Кто только не описывал эту увлекательную интригу! Вагнер посвятил конкурсу миннезингеров оперу «Тангейзер», Римский-Корсаков создал оперу про «Садко», Тургенев живописал певческое состязание в «Записках охотника». Сегодня музыкальные конкурсы превратились в скучное массовое явление, где все конкурируют со всеми. Но разве это сравнится с непосредственным поединком двух ярких личностей, каждый из которых – мастер?

Спектакль-концерт «Тенор против Баритона» погружает зрителей в волнующую конкурентную атмосферу состязания. Два великолепных певца, оба – красавцы, обладатели ярчайшей мужской харизмы Иван Ожогин и Дмитрий Янковский талантливо и с огромной долей юмора скрещивают свои вокальные шпаги, блистая обертонами, виртуозной техникой, безупречной интонацией, длинным дыханием, высокими и низкими нотами, захватывающими дух ферматами и, разумеется, выдающимся артистизмом.

Начали с классики. Чайковский, дуэт «Враги» из оперы «Евгений Онегин». Здесь сформулировано правило дуэли: примирение невозможно. С этой минуты Онегин (Янковский) и Ленский (Ожогин) пойдут до конца. Яновский споет арию Онегина «Когда бы жизнь домашним кругом…», Ожогин – арию Ленского «Что день грядущий мне говорит?». И надо сказать, что акции Ожогина после этого обожаемого публикой шлягера поднялись очень высоко.

Иван Ожогин, которого когда-то «МК» назвал «главным демоном русского мюзикла», на самом деле обладает прекрасным тенором с долей «темной» баритональной краски. Этот оттенок необходим артисту для создания демонических образов, в которых о неотразим: Кролок («Бал вампиров»), Хайд («Джекил и Хайд»), Воланд («Мастер и Маргарита»), Призрак («Призрак оперы») наконец, Онегин («Демон Онегина»), где тенор вступает в прямую конкуренцию с баритоном – все эти роли требуют от Ожогина свойственной ему от природы мужественности и маскулинности. Но в данном случае он – тенор. Как говорится, тенор без страха и упрека. И голос его становится невероятно лиричным, полным высоких обертонов, нежности и света.

Когда Янковский и Ожогин переходят к итальянской теме, зал буквально взрывается аплодисментами. Каждый номер – суперхит. Сначала «Скажите девушки» в грандиозной версии Янковского, где певец позволил себе эффектный козырь, спев заключительную фразу без микрофона – так, как это могут сделать только оперные певцы. Потом – «О Sole Mio» в сладчайшей интерпретации Ожогина. Ну и, конечно, дуэты, завершившиеся культовым «Карузо». Здесь уже стало ясно: не будет в этой дуэли победителя и побежденного – перед публикой во всей красе сверкал творческий тандем, в котором Тенор и Баритон находятся по одну сторону музыкальной вселенной, именуемой «Человеческий голос».

Во втором отделении, казалось бы, наступление перешло к Ожогину – были представлены жанры мюзикл, рок и поп. Однако, как выяснилось, и этим «оружием» в равной степени владеют оба дуэлянта. Ария Иуды из рок-оперы Уэббера «Иисус Христос – суперзвезда» в исполнении Янковского чуть ли взорвала дворянские интерьеры Дома союзов, а ответная ария Иисуса в исполнении Ожогина была встречена воплями фандома артиста, без которого не проходит ни один его концерт.

А потом пришло время рока. И, пожалуй, это стало самой неожиданной частью программы. Композиции, исполненные артистами, синтезировали народную музыку, русский рок и классику. «Кармина Бурана» Карла Орфа приобрела характер тяжелого металла, «Перемены» Цоя смешались с темой Прокофьева «Монтекки и Капулетти». Завершающая этот блок «Эй, ухнем» в роковой обработке под аккомпанемент симфонического оркестра, была подхвачена залом, который уж ухнул так ухнул.

На финальные бисы дуэлянты подготовили еще парочку музыкальных симбиозов, которые, кстати, придумал и воплотил Дмитрий Янковский. На этом принципе строится его проект NEOPERA. Знаменитый диско-хит начала 90-х «Белые розы», спетый на итальянском языке в стиле «спагегтти-поп», публика поначалу даже не узнала. Не узнаваем был и кавер на «Тучи» Матвиенко, которым дуэт бывших «врагов» придал парадоксально-концептуальный характер.

Самое время вспомнить, что и Ожогин, и Янковский уже не раз ступали на соседние территорию. Ожогин исполнял на сцене «Геликона» роль князя Юсупова в современной опере «Распутин». А Янковский в свою очередь участвовал в мюзиклах «Красавица и Чудовище» и «MAMMA MIA». Что лишний раз доказывает: не стоит делить музыку и театр на какие-то строго огороженные зоны. Границы существуют не между жанрами, а между талантливым и бездарным. И потому смелый эксперимент по созданию кроссоверного жанра, в котором классика, рок, эстрада и фолк соединяются на основе двух прекрасных академических голосов удался на славу. Немалую роль здесь сыграл оркестр под руководством Романа Белова: редкий случай, когда академические музыканты идут навстречу «неакадемическим» стилям. И это, пожалуй, на самом деле говорит о приходе «новой эпохи» в представлении о нескучной классике.