" The Age of Maya Plisetskaya " : from communal to the covers of Vogue
(مايا بليتسكايا) كانت قادرة على خلق أسطورة من الرقص لقد قادت إنتاج بحيرة (سوان) لمدة 30 عاماً، وجسدت صور (كارمن) و(آنا كارينينا) One of the epithets that most often describe the dance fashion of Plisetskaya is “royal”. يمتص تعبيراً متحدثاً عن يديها، والقفزة الطائرة، وموقعاً معروفاً على الفور. وكان افتتاح معرض " عصر مايا بليتسكايا " في المتحف اليهودي مصحوبا بافتتاح عرض أداء الرقص " بولويرو " الذي قام به المصور العصري أولغا تسفيتكوفا. It inherits the original scenography of Maurice Bejard, in which Maya Plisetskaya danced, but emphasizes therite nature of the dance. ويعبد ثمانية رجال الرقم الأنثوي الذي يرتبط، وفقا لخطة تسيفيتكوفا، إما بامرأة برية، ثم برأس أم، ثم بالآلهة البدائية. The image of Plisetskaya at the exhibition also flickers in different facets: behind the Royal prima ballerina is a man whose story starts not on stage, but in a large theatrical family, where her character was formed. ويؤكد هذا العرض، الذي أقيم بوصفه معرضا لعدة قاعات مواضيعية متعاقبة، تنوع تراث بليتسكايا. هناك الطبعة الأولى من مذكرتها، التي أصبحت أفضل مبيع حقيقي في ما بعد بريستريكا روسيا، ونسخ من مجلة فوغي، التي أطلق عليها المصورون المصورون النجميون مثل إيرفين بن وسيسيل بياتون. ويحتوي هذا العرض على صور عائلية، وممتلكات شخصية، ومخلفات من متحف مسرح بولشوي. وتتعايش ملابس بيير كاردين والباليه مع اللوحات التي رسمها فاسيلي بولينوف وناتاليا غونتشاروفا، وناتاليا غونتشاروفا، ورابط الماء النادرة آرثر فونفيزين ومنشآت أصلية. ووفقا لفكرة المصارعين ماريا غاداس وأليكسي إزيشيف، تتمثل مهمة المعرض في جعل عظمة بليتسكايا واضحة حتى للناس البعيدين عن الباليه. يُظهِر أنّها عظيمة ومُعاقبة.
(مايا بليتسكايا) كانت قادرة على خلق أسطورة من الرقص لقد قادت إنتاج بحيرة (سوان) لمدة 30 عاماً، وجسدت صور (كارمن) و(آنا كارينينا) One of the epithets that most often describe the dance fashion of Plisetskaya is “royal”. يمتص تعبيراً متحدثاً عن يديها، والقفزة الطائرة، وموقعاً معروفاً على الفور. وكان افتتاح معرض " عصر مايا بليتسكايا " في المتحف اليهودي مصحوبا بافتتاح عرض أداء الرقص " بولويرو " الذي قام به المصور العصري أولغا تسفيتكوفا. It inherits the original scenography of Maurice Bejard, in which Maya Plisetskaya danced, but emphasizes therite nature of the dance. ويعبد ثمانية رجال الرقم الأنثوي الذي يرتبط، وفقا لخطة تسيفيتكوفا، إما بامرأة برية، ثم برأس أم، ثم بالآلهة البدائية. The image of Plisetskaya at the exhibition also flickers in different facets: behind the Royal prima ballerina is a man whose story starts not on stage, but in a large theatrical family, where her character was formed. ويؤكد هذا العرض، الذي أقيم بوصفه معرضا لعدة قاعات مواضيعية متعاقبة، تنوع تراث بليتسكايا. هناك الطبعة الأولى من مذكرتها، التي أصبحت أفضل مبيع حقيقي في ما بعد بريستريكا روسيا، ونسخ من مجلة فوغي، التي أطلق عليها المصورون المصورون النجميون مثل إيرفين بن وسيسيل بياتون. ويحتوي هذا العرض على صور عائلية، وممتلكات شخصية، ومخلفات من متحف مسرح بولشوي. وتتعايش ملابس بيير كاردين والباليه مع اللوحات التي رسمها فاسيلي بولينوف وناتاليا غونتشاروفا، وناتاليا غونتشاروفا، ورابط الماء النادرة آرثر فونفيزين ومنشآت أصلية. ووفقا لفكرة المصارعين ماريا غاداس وأليكسي إزيشيف، تتمثل مهمة المعرض في جعل عظمة بليتسكايا واضحة حتى للناس البعيدين عن الباليه. يُظهِر أنّها عظيمة ومُعاقبة.
