Natalia Arinbasarova

Sur la créativité

- Natalia Utevlevna, comment avez-vous célébré votre 80e anniversaire ? Comment va ta vie ?

- Cette date importante, 80 ans, j'ai fêté à la maison, dans notre domaine. C'était cordial, délicieux et amusant. Dans la cour nous avons rôti des kebabs, mes amis ouzbeks ont fait du pilaf, j'ai cuit des tartes. Mes parents et amis proches se sont rassemblés, une vingtaine de personnes. Les félicitations venaient de fonctionnaires de l'Union des cinématographiques de la Fédération de Russie, seulement du Kazakhstan ni de l'Union des cinématographiques ni du Ministère de la culture, il n'y avait pas de télégrammes.

Ça m'a rendu un peu triste, ça m'a rendu triste. Parce que j'ai été récemment invité aux Jeux Nomad au Kirghizistan, où j'ai simplement été porté dans mes bras, accueilli avec des cadeaux, a crié: Notre Altynai! Notre Jamila ! J'ai été invité par Assol Moldokmatova, une femme très populaire dans la république, un journaliste, un producteur, un présentateur de télévision autrefois populaire. Elle et moi étions au président du Parlement, dans la salle de réunion il y avait des photos de Chingiz Torekulovich, ainsi que ma photo du tournage de Jamili. Il a été annoncé que je recevrais la médaille TURKSA. Il était important pour moi de visiter l'endroit où mes travaux ont commencé à la veille de l'anniversaire.

- Êtes-vous actuellement dans le processus créatif?

Je pense qu'il y aura plus de rôles, après tout, j'ai deux directeurs dans ma famille. Je ne postule plus pour de grands rôles, puisque je n'ai peut-être pas assez de force, j'ai déjà peur d'aller à l'expédition de cinéma, donc j'ai refusé plusieurs fois des offres.

J'ai été très occupé la semaine dernière. VGIK a accueilli le Festival international des films étudiants des pays de la CEI "Ascent". J'ai été invité au jury, nous avons examiné 50 œuvres, en avons discuté et pris notre décision. Parmi eux, des courts métrages très aimables sur les valeurs familiales, la relation entre parents et enfants

Il y avait beaucoup de films kazakhs de différentes écoles de cinéma, il y en a de très bons. J'ai couru à VGIK le matin, comme étudier. Le jury était composé de Valery Akhadov, ma chère amie d'Almaty Sergey Azimov, Mikhail Agranovich, Elena Yaremenko. C'était particulièrement agréable pour moi qu'à la clôture j'ai reçu un prix de VGIK pour ma contribution au cinéma mondial. Soudain...

Jusqu'à récemment, j'étais au jury du festival East-West à Orenburg, il y avait 10 films dans la compétition. Dès que je suis sorti de l'avion, j'ai immédiatement senti l'air de steppe natif. Apparemment, la mémoire génétique a fonctionné, parce que mon père est né dans la région d'Aktobe, il est à 200 kilomètres d'Orenburg. La ville est belle, avec de larges rues, avec des bâtiments préservés du XIXe siècle. Nous avons visité des galeries et des musées. J'ai été étonné par la salle de jaspe du musée, c'est incroyablement beau ! Il y a aussi une collection d'or Sarmat, des produits de plus de 2,5 mille ans. Et j'ai été invité à une croisière sur le bateau Volga, où j'ai eu une rencontre créative avec le public. Pendant la croisière nous avons également visité plusieurs villes.

En plus des œuvres cinématographiques, j'ai un concert inventé par Vera Tariverdiyeva, veuve du compositeur Mikael Tariverdiyev. Ils étaient amis avec Genghis Torekulovich. Pendant le concert, j'ai lu des fragments de la prose d'Aitmatov, des sons d'orgue de Tariverdiev. La première a eu lieu à Astana, des concerts ont également eu lieu au Japon, Kaliningrad. C'est sur YouTube.

Étudier à Moscou

- Quand vous, jeune ballerine, êtes-vous allé étudier à Moscou, avez-vous pensé que vous ne retourneriez pas à Almaty ?

Par la volonté du destin, je suis né à Moscou. Mon père était un officier, un soldat de première ligne, il a défendu Moscou, Leningrad, combattu près de Rzhev, sur les hauteurs de Sinyav. Pendant la guerre, il a été inscrit à l'Académie Frunze, car des officiers compétents étaient nécessaires. Ils ont rencontré ma mère pendant la guerre, et en même temps mes deux frères plus âgés sont nés. Je suis né en 1946 à Moscou. En 1948, lui et sa famille ont été envoyés dans le district de Turkestan, pendant deux ou trois mois nous avons vécu dans différentes villes jusqu'à ce qu'il ait été envoyé au Turkménistan. J'y ai passé ma petite enfance. Nous avons joué le terrain de parade des soldats, surtout en guerre.

Ma mère a toujours voulu revenir à Moscou, mais ce n'était qu'en 1958. Papa a été transféré à Alma-Ata, je suis entré dans l'école de chorégraphie, puis nous avons été envoyés à l'école

étudier à l'Académie de danse classique de Moscou au Théâtre Bolshoi. Nous avons vécu dans un pensionnat avec le soutien de l'État, la république a payé pour nous.

Dans notre groupe étaient Ramazan Bapov, Raushan Bayseitova, Zarema Kucherbayeva et d'autres, nous avons participé aux représentations du théâtre Bolshoi. Avec Dusenbek Nakipov, nous étions préparés en couple de danse. Le numéro de graduation était le pas de des du ballet "Précaution Fruitful". Puis Dusenbeck devint un célèbre poète et écrivain.

Je suis tellement contente d'avoir eu une telle école secondaire. Toute ma vie, elle m'a aidé à résister à de lourdes charges. Mes parents, trois frères et sœurs sont restés à Almaty, alors je leur ai rendu visite. J'ai aussi été sur Kazakhfilm chaque année. Almaty est ma ville préférée, le Kazakhstan est mon pays, ma patrie.

Les gens me demandent souvent ce que je ressens. (La mère de l'actrice Maria Konstantinovna Kochenevskaya est polonaise.) - La note de l'auteur. Je me sens comme une femme orientale, asiatique, kazakhe. J'aime vraiment les Kazakhs, ils n'ont jamais porté de burqa, ont toujours eu le droit de voter dans la famille, la verge, la dignité. Et j'ai toujours voulu porter ça en moi.

- Vous avez une biographie incroyable. Le premier rôle dans le film a apporté la célébrité, le prix de la Coupe Volpi Festival de Venise pour le meilleur rôle féminin et le timbre dans le passeport du mariage légal. Quelle était la partie la plus difficile de ce film ? À quel moment pensez-vous le plus souvent quand vous y pensez ?

- C'était très difficile, je ne pouvais rien faire. Dans notre école de ballet, l'artiste populaire de l'Union soviétique Alexander Alexandrovitch Klein enseignait l'interprétation. Dans la première étude, il m'a dit que j'étais très capable d'art dramatique. Je savais que ma santé ne résisterait pas aux charges de ballet, alors j'avais prévu d'entrer dans une université de théâtre à l'avenir.

Le tournage du film "Le Premier Enseignant", réalisé par Andreï Sergueïevitch Mikhalkov-Konchalovsky, a eu lieu haut dans les montagnes, mon cœur a été perturbé, j'ai été gonflé, et le réalisateur a pensé que je mangeais quelque chose d'illégal, et m'a réprimandé. Je n'avais même pas le droit de manger des pommes et des tomates, juste des carottes. Du milieu du tournage, j'ai déjà senti mon héroïne. Je me souviens quand ils ont filmé la scène difficile de la nuit de noces, le réalisateur ne m'a rien dit, ne m'a pas guidé. J'ai joué Altynai comme je me sentais.

Mon amour

- Tu es tombé amoureux du réalisateur ?

Oui. Andrei Sergueïevitch est une personne très instruite. J'avais 17 ans, il avait 26 ans. Il avait alors écrit plusieurs scripts, comme Andrey Rublev avec Tarkovsky. Il avait 23 ans et Tarkovsky avait 29 ans. Imaginez quelle énorme couche d'histoire et de culture russe ils ont dû étudier et élever. Cela inclut les histoires de peintres d'icônes, khans, princes. Andrey Sergeevich m'a raconté des histoires bibliques, et à cette époque la Bible ne pouvait même pas avoir à la maison. Bref, il m'a éduqué. On a écouté de la musique. Les femmes aiment avec leurs oreilles et les hommes avec leurs yeux. Sa personnalité est devenue intéressante pour moi.

Le cameraman George Rerberg était de la célèbre famille Rerberg, architectes, son grand-père a écrit l'histoire mondiale des beaux-arts. Le designer de production Mikhail Romadin était le fils d'un peintre célèbre. Misha en savait plus sur le ballet que moi. J'ai regretté qu'après avoir filmé nous nous séparions et que j'arrête d'écouter ces histoires. Mais dès que j'avais 18 ans, j'étais avec Andron [Andrey Sergueïevitch Mikhalkov-Konchalovsky]. Nous avons signé à Frunze dans une petite pièce du bureau d'enregistrement local.

- Comment était votre connaissance avec Chingiz Aitmatov ? Comment est-il lié à l'adaptation cinématographique de ses œuvres avec votre participation ?

- C'était très important pour lui. Lui et le tableau d'art sont allés voir mon test d'écran. Ma mère et moi n'avons pas eu le droit d'entrer dans cette salle, nous sommes tombés sur le banc de rue, inquiets. Alors Andron est venu à nous et nous a dit: "Eh bien, Natalia, nous vous avons approuvé pour le rôle de Altynai, mais vous avez besoin de perdre du poids, vous pouvez voir vos joues du dos. Puis il a ajouté, "Allez, je vais vous présenter Genghis Torekulovich." J'ai vu un très beau grand homme aux cheveux luxueux. Il m'a regardé comme s'il avait pénétré mon âme.

Chingiz Torekulovich a suivi la fusillade, a regardé le matériel. Lorsque les dirigeants kirghizes n'ont pas accepté le matériel, il est allé à Moscou pour défendre le film. Le premier secrétaire du Parti communiste de la SSR kirghize Turdakun Usulaliyev ne l'a pas accepté, il pense que le peuple kirghize a été mal montré, bien que le peuple ait été filmé avec une caméra cachée. Le président du Goskino était son nom Shershen Usubaliev. Il aimait la photo, il a commencé à la défendre, pour laquelle il a payé sa place, après quoi il a été renvoyé. A Moscou, le film a été accepté, en 1966 nous sommes allés au Festival du film de Venise. Le film a été reçu étonnamment. D'abord montré à la presse, ils ont écrit que c'était de la propagande rouge, et quand tout le festival a été montré, la salle a explosé avec des applaudissements. La photo a été reçue avec tant d'enthousiasme qu'Andrei Sergueïevitch pensait qu'on lui donnerait le Lion d'or. Mais ils ont donné la Coupe Volpi pour la meilleure actrice, qui a été revendiquée par Jane Fonda, Ingrid Tulin, Julie Christie et moi.

Et Jamila a été tournée par Mosfilm, mise en scène par Irina Ivanovna Poplavskaya, une personne très talentueuse. Elle était amoureuse du Kirghizistan, a filmé Manaschi, quelques épisodes ethnographiques dans le film. Aitmatov l'aimait bien. L'histoire Jamil est particulièrement chère à lui, il n'a pas été reconnu pendant longtemps. Ce n'est que lorsque Louis Aragon l'a traduit en français et a écrit que c'était la plus belle histoire d'amour que Chingiz Aitmatov ait reçu le prix Lénine. Dans le film, Aitmatov exprima le narrateur (il lit le texte de voix off au nom du Seit adulte). S'il n'aimait pas le film, il ne l'aurait pas dit. Le film a été tourné par le brillant cinématographique kirghize Kadyrzhan Kydyraliev, maintenant tout le monde connaît son fils Hasan Kydyraliev, également un brillant cinématographique. Jamila est une de mes héroïnes préférées. Si dans la première photo je ne savais rien et que je suivais, alors j'ai déjà travaillé sur le rôle, étudié à VGIK et travaillé plus professionnellement.

A côté des génies

- Vous êtes entouré de génies depuis des années. Parlez-nous de Sergey Gerasimov et de Tamar Makarova.

- J'ai eu de la chance. Tout d'abord, je suis née dans une merveilleuse famille. Mes parents ont eu cinq enfants, nous ont élevés strictement, dans la maison a régné discipline de fer, de sorte que nous avons tous eu le temps. Il était prévu de terminer l'école avec une médaille pour aller étudier à Moscou. Puis l'école de ballet, où je voyais constamment de grands artistes de ballet, fut l'âge d'or du théâtre Bolshoi. Les artistes de l'URSS sont venus à notre école, ont changé de vêtements dans nos vestiaires à côté de nous, ont répété à côté de nous, ont transpiré à côté de nous. Il n'y a pas de maladie des étoiles dans le ballet, à mon avis, chaque jour vous devez prouver votre valeur. Le plus important, c'est le travail. Ulanova a passé nos examens d'état, elle m'a donné un A.

Avant de rejoindre le VGIK, j'ai entendu dire que Gerasimov est le plus grand professeur, la moitié des cinéastes soviétiques sont des élèves de Sergei Apollinarievitch et Tamara Fedorovna. Apprendre avec eux était une grande joie. Ils nous ont appris non seulement nos professions, mais aussi à être citoyens de notre pays. Nous avons appelé à plus de performances, car c'est à l'université que nous pouvons faire ce que nous voulons, et dans la production cinématographique nous ne ferons que ce que nous sommes donnés. C'est ce qui s'est passé dans la vie. Dans les productions étudiantes, j'ai joué Ophelia à Hamlet, Nastasia Filippovna dans l'idiot, la juive à Brecht. Dans la thèse "Red and Black" - Mme de Rênal. Quand Sergey Apollinarievitch a décidé de faire le film -Red et Black, il m'a dit: -Désolé, je ne peux pas vous filmer en tant que Madame de Rênal, parce qu'elle est française. Ils nous ont appris les bonnes manières. Tamara Fedorovna a dit comment se comporter à la table, quels appareils sont là, comment porter la crinoline. Elle a dit qu'elle et son mari, où qu'ils soient, n'ont pas manqué la gymnastique du matin pour garder toute la journée sous contrôle. Gerasimov a dit un jour, Je vous laisse jouer tout sauf la pornographie et la contre-révolution. Pour chaque cours, il a fait un film.

Notre cours a été appelé le cours de quatre Natashas: Belokhvostikova, Bondarchuk, Gvozdikova et moi. Il y avait huit filles dans le cours. Pour notre cours, il a écrit un grand scénario, "Par le lac." Je me souviens comment Tamara Fedorovna m'a dit: "Sergei Apollinarievitch a écrit un rôle pour vous." Tu peux imaginer à quel point j'étais folle ? Je suis resté debout toute la nuit. Le lendemain, j'ai dû lire le scénario, et dès les premières scènes j'ai réalisé que le rôle de Lena Barmina n'était pas pour moi. Quand il est arrivé sur les scènes avec l'enterrement Katya Olzoeva, qui est aussi une ballerine, étudiant à Moscou, tout est devenu clair. Au fait, Sergey Apollinarievitch est venu à nous pour des répétitions à l'école, a regardé avec étonnement quand j'ai commencé à jeter des jambes, jeter des batmans. C'est le seul réalisateur de ma vie qui a utilisé mon ancienne profession comme ballerine.

Puis Yermek Shinarbayev dans le film "Faible coeur" J'ai joué une ancienne ballerine. Pendant longtemps, nous avons vécu sur le lac Baïkal, il faisait chaud, et la température de l'eau était de sept degrés, mais nous baignions tous les jours, et nous avons également trouvé un endroit où une rivière de montagne coule dans le lac. C'était cinq degrés, mais on nageait quand même. Nous y avons vécu pendant deux mois : Valechka Telichkina, Vasily Shukshin, Natalia Belokhvostikova. Le public russe me connaît pour ce petit rôle.

Yermek Shinarbayev voulait que mon rôle se révèle caractéristique, avec humour. Et le bonheur principal était quand parfois, le soir, il nous invitait à sa grande suite pour le dîner, qu'il cuisinait lui-même. Une fois dans la forêt, j'ai vu une souche envahie de champignons, je les ai ramassés dans l'ourlet et j'ai couru vers le site. Tout le monde se précipita dans la forêt et ramassa des seaux de trois champignons. Le soir, je suis allé voir le directeur et lui ai proposé de m'aider à les nettoyer, mais il a tout fait lui-même, en disant : « Moi-même, et vous vous levez et regardez. » Aux dîners, il nous lisait des poèmes, chantait des chansons cosaques, nous traitait de sherry et parlait de ce qu'était Tamara Fedorovna dans sa jeunesse. Il a dit : « La terre russe n'a pas donné naissance à une femme plus belle. Mais c'était une terrible brute. Ici, nous marchons dans la rue, tout à coup, elle donne un coup de pied dans le cul à l'homme en face. L'homme se retourne, et je dois le combattre. Tamara déclare également qu'il ne

Film épochal "Song of Manshuk"

- Lorsque les anniversaires de Majit Begalin sont célébrés au Kazakhstan, ils parlent toujours du film "Le chant de Manshuk", tourné selon le scénario d'Andrei Mikhalkov-Konchalovsky. Ils parlent d'un chef-d'œuvre, maintenant ils ne tirent pas sur la guerre.

- Les artistes des films de guerre modernes bougent, tournent comme des acteurs américains. Les soldats soviétiques se sont déplacés différemment, les gens étaient différents. Nikita Mikhalkov dans son film de remise des diplômes Une journée tranquille à la fin de la guerre a très bien représenté le soldat russe Nikonenko joué. Balagur, stupide dans la vie, mais comment il était dans la bataille.

J'ai étudié à VGIK quand Andrei Konchalovsky a écrit le script "Songs about Manshuk". Il a dit qu'il y avait deux Kazakhs - héroïnes de l'Union soviétique. Voici Aliya Moldagulova et Manshuk Mametova. Il m'a demandé qui je voulais jouer. J'ai dit que je voulais jouer un mitrailleur plus qu'un tireur d'élite. Quand j'ai joué Manshuk, j'ai essayé de faire une image collective, de la dédier à toute la génération de jeunes gens qui ont failli aller à l'école pour défendre la patrie. Le film a été tourné par l'étudiant de Gerasimov - soldat de première ligne, le réalisateur Majit Sapargalievich Begalin, qui a perdu le bras à l'avant. Il connaissait Manshuk, s'est battu près d'elle. Majit Sapargalievich a dit que Mama Manshuk aimait la photo, que je ressemble à Manshuk. Dommage qu'on ne l'ait pas connue.

Quand le tournage a commencé, il voulait que ce soit réel. Je pesais 46 kilogrammes et ma mitrailleuse Maxim était 64. Il a dû être traîné en haut, déballé, et en plus il y avait le patronage, les uniformes. Physiquement, il était difficile de résister, de travailler dans la fumée au bruit des explosions. J'ai étudié ma mitrailleuse, je pouvais l'assembler, la démonter, la lubrifier, la tirer et autres armes. Une pyrotechnique travaillait avec moi. J'ai dû ramper en peloton. Bégalin d'une main a montré comment envelopper correctement les rideaux afin de ne pas frotter ses jambes.

Le tournage a eu lieu en Biélorussie, où de nombreux monuments de guerre, musées, chars se tiennent sur des piédestaux. Le sentiment est que chaque centimètre de sang des soldats est trempé ici, que des gens ont été brûlés vivants ici, que chaque quart biélorusse est mort pendant la guerre. Tout a travaillé très dur sur le sentiment intérieur, sur la création d'une image. De plus, mon manuel était Fadeevs Young Guard, que j'ai lu pour savoir quelle était leur force. Quand le père de Manshuk a été arrêté, elle a été expulsée de l'école de médecine. Sa mère lui a dit qu'elle n'était pas sa propre fille, elle a été prise pour éducation. Elle peut le prouver et éviter le sort de la fille de l'ennemi du peuple, mais la fille n'a pas trahi son père adoptif. Elle a dit qu'elle prouverait de sa vie que son père était un vrai communiste. Elle est morte à 22 ans pour défendre la ville de Nevel. C'est mon rôle préféré dans toute ma biographie. Je pensais beaucoup à elle et j'ai dû la donner à la fin. La partenaire était Nikita Mikhalkov, qui jouait le lieutenant Yezhov.

- Comment ton père de première ligne a réagi au chant de Manshuk ?

Toute ma famille est allée au cinéma Armand. Les parents sont toujours limités dans leurs évaluations. Papa était un homme de peu de mots, il souriait, il était fier de moi. Dans le cadre de ce film, une conférence de presse en direct s'est tenue à Moscou. Dix ans plus tard, quand j'ai reçu le Prix d'État pour le film "Taste of Bread", j'ai appris que j'étais nominé pour le "Song of Manshuk", mais les documents ne venaient pas d'Almaty, et je n'ai même pas été informé. C'est toujours triste d'y penser.

Devenu cascadeur à l'âge de 55 ans

- En été, une rétrospective des films de Satybaldy Narymbetov a eu lieu, y compris la peinture Leyla. Qu'est-ce qui t'intéresse du rôle de Katira ?

- Nous avons rencontré Satybalda à Moscou quand il a étudié aux cours de Script et de Directeur Supérieur à Danelia. Il est venu nous voir au VGIK et à la maison. J'ai fait son travail. Je me souviens que nous avons montré Danelia un de nos travaux, mais il ne nous a pas loués, mais nous a critiqués. Je pensais avoir un ami qui me filmerait. Rien de tel, il ne m'a pas filmé depuis 30 ans. Nous sommes nés dans l'Année du Chien. Il avait une merveilleuse femme, Iztule, une combattante, elle et moi sommes de la même bande. Au Festival de cinéma de Kinoshok, il m'a dit: «Écoute, vieille femme, tu as enfin vieilli, et maintenant tu es mon actrice. J'écris le script, et il y a un rôle pour toi en tant que tante Katira, tante de Leila. C'est un soldat, un chauffeur de camion Zakharushki. Il aime boire, chanter, fumer. Il a écrit scène après scène et me l'a lu sur la plage. Je suis très reconnaissante envers Narymbetov qu'il m'ait aidé, puis une actrice d'âge, à passer des rôles des héroïnes aux rôles caractéristiques. C'est très important pour moi.

Je me rappelle comment mon amie, la réalisatrice Leyla Aranysheva, après la première, a dit : "Vous venez de me frapper avec votre tante Katira." Personne ne s'attendait à ce que je joue ce rôle. Je ne conduis pas de voiture dans ma vie, mais je conduisais ce camion, et à 55 ans, j'ai fait le tour moi-même quand une voiture bloquée a soudainement conduit et m'a traîné dans la steppe. À ce moment-là, je me suis souvenu de l'exécution médiévale, quand un homme était attaché à un cheval. Nous attendions le cascadeur, il n'est pas venu, et j'ai proposé de le faire moi-même.

- Dans son film Mustafa Shokay, vous avez joué la mère du personnage principal joué par Aziz Beishenaliev. Était-ce excitant de jouer avec le fils de son premier partenaire sur le plateau de Bolot Beishenaliev ?

Aziz est charismatique, beau, grand, ses yeux sont profonds. Nous nous connaissions auparavant, et ensemble nous avons eu une soirée de commémoration pour Bolot Beishenaliev à Moscou. Quand il s'est rencontré, il s'est précipité pour me rencontrer, m'a serré comme un fils. Et à la fin du soir, il amena son fils, âgé de neuf mois, sur scène et me demanda de le tenir dans ses bras, pour le bénir. Donc nous sommes devenus amis.

- Parlez-nous de votre collaboration avec le producteur, le directeur de la société de cinéma "Tanaris" Sergey Azimov.

- J'aime Sergei ! C'est un super conteur. Je suis diplômé de VGIK en 1971, et en 1973 est venu à VGIK pour la performance de la graduation de notre cours kazakh. Puis il est venu me voir et s'est présenté. Jeune, timide. J'ai demandé pourquoi il était Sergey. Il répondit: «Pourquoi es-tu Natasha?» Des années plus tard, il devient un excellent réalisateur de Kazakhfilm, après quoi il crée sa société de cinéma Tanaris.

Le film Paradise pour maman a été tourné par un merveilleux réalisateur kirghize Aktan Arym Kubat, l'opérateur était Hasan Kydyraliev, le scénario a été écrit par le scénariste iranien Mohsen Mahmalbaf. C'est une histoire difficile. Vivant à Moscou, je vois des travailleurs migrants d'Asie centrale souffrir. Pour une raison quelconque, le sort de ces gens m'a toujours dérangé. Soudain on m'offre de jouer la mère d'un gars qui est allé travailler en Russie et a disparu. Elle a une belle-fille russe, jouée par Olga Landina, deux petits-enfants. Pour soutenir la famille, une jeune femme se livre à la prostitution. Le père de la belle-fille est joué par un merveilleux acteur Mikhail Zhigalov. C'était comme la vie. Actan m'a frappé sur le plateau des funérailles. Les garçons ne pouvaient pas pleurer, il leur dit quelque chose, dit quelque chose, et puis, comme il sanglotait dans sa voix, ses larmes flottèrent. Je l'ai vu, crié, pleuré, et les garçons pleuraient.

Et la comédie "Jide, Amour Inattendu" a été filmée sur la base d'événements réels de la vie de Sergei Asimov. J'ai joué une vieille femme de la ville qui est venue au village pour voir sa fille, et là un grand-père local est tombé amoureux d'elle. Il a été joué par Nurjuman Ikhtymbayev, et ses amis - Gerard Depardieu et Bolat Kalymbetov. Une image brillante et gentille qui donne aux personnes âgées l'espoir du bonheur. Au festival "Kinoshok" nous avons reçu cinq prix pour cela!

- Vous avez décoré les films de vos enfants, inspecteurs de votre troisième mari Eldor Urazbayev. Parle-moi de lui.

Eldor a dit de lui-même, Je ne suis pas talentueux, Je suis un artisan. Je ne pensais pas. Il est très professionnel et instruit, un homme de haute culture, a fait des films intéressants "Regardez les deux", "Inspector traffic police". Mais il n'a pas fait de photos pour moi.

Les frères Weiner, d'après le film "A Visit to the Minotaur" lui ont dit: "Let"s réécrivent le script pour que Marina soit jouée par Natasha. Mon personnage apparaît dans un épisode, mais elle donne une sorte de graine à tout le film et raconte la légende du Minotaure, qui vit en chaque personne et le dévore de l'intérieur.

Et dans l'Express transsibérien j'ai joué Aizhan, à l'origine c'était un rôle masculin. Le réalisateur de studio Slambek Tauekel a dit, laissez-nous réécrire ce rôle, laissez-il y avoir une fille au lieu d'un gars, et jouer son Arinbasarov. On m'a donné la tâche que cette image reflète les désirs de Tchadyarov pour sa patrie, pour l'amour, pour sa femme. Alors j'ai écouté et j'ai dit : "D'accord, fais-moi un costume de mousseline, et ça me donnera un look scintillant et poétique." Il est important pour moi que tout soit pensé. Dans la peinture de Yermek Shinarbaïev, la beauté à Mourning, on m'a donné des chaussures sur une semelle plate, et j'ai insisté pour qu'il y ait un talon.

Personnellement. n

Natalia Utevlevna, vos mariages étaient officiels. Avoir des maris vedettes, pourquoi n'as-tu pas changé ton nom de jeune fille ?

- Ils étaient déjà célèbres, et je voulais célébrer le nom de mon père.

- Une des visites d'Egor Konchalovsky à Almaty a eu lieu à la veille du 8 mars. Avec lui était l'Amour de Tolkalina. Je lui ai demandé ce qu'il donne habituellement à sa femme le 8 mars. Il a répondu qu'il n'aimait pas donner des bouquets géants ou des parfums, mais qu'il pouvait soudain offrir de voler à Paris ou dire: "Allons t'acheter un manteau de fourrure." Quels cadeaux mémorables vos enfants vous ont - ils donnés?

- Ils sont généreux, attentifs, m'apportent des cadeaux de l'étranger. Katya apporte des vêtements. Trois anniversaires de suite me donnent les téléphones les plus chers à l'époque. Ils se souviennent toujours de moi. Mon fils fait des longs métrages et écrit actuellement le scénario. Fille Ekaterina Dvigubskaya travaille sur des séries télévisées, ils écrivent souvent un petit rôle pour moi et disent: -Maman, tu es une mascotte pour nous.

- Vous avez une vie très intéressante. Depuis sa naissance, elle est inextricablement liée à l'histoire et à la culture du pays, aux figures emblématiques de l'époque soviétique et demande littéralement un écran. Votre livre "Moon Roads" sera-t-il filmé ?

- Il y a eu des suggestions occasionnelles, mais tout le monde n'aimera pas ça.