El 25 de octubre es una fecha histórica en la historia del cine bielorruso: 90 años habría sido Viktor Turov

Víctor Turov ha recibido durante mucho tiempo a todos sus epítetos, un destacado innovador, uno de los fundadores del moderno cine belaruso. Por lo tanto, en este material no seremos demasiado sofisticados en cumplidos. Sólo mira una vieja imagen en blanco y negro, que captura gente conocida. Son tan familiares que a lo largo de los años muchos se han convertido en parientes.

A la derecha en una camisa suelta - Victor Turov. En el marco sólo tiene 32 años, y hace ocho años se graduó del departamento directorial de VGIK. Comenzó Turov con documentales tradicionales, y en la primavera de 1965 “shot” con un poderoso y brillante debut – “Through the Cemetery”, una adaptación de la novela de Pavel Nilin. Fue seguido por el trabajo igualmente fuerte “Yo vengo de la infancia” escrito por Gennady Shpalikov (diciembre de 1966).

Y luego comenzó una verdadera épica con la dilogía “Guerra bajo los techos” y “Los hijos van a la batalla” según el guión de Ales Adamovich. Estas fueron las primeras películas de Turov, que experimentaron la estrecha atención de la censura y finalmente agregaron un montón de pelo gris al director. Pero, por supuesto, en el proceso de filmación había muchos momentos felices e inspirados, momentos de creatividad pura. Y momentos de comunicación humana, uno de ellos fue capturado por el fotógrafo. Turov es claramente gracioso, tal vez alguien dijo algo gracioso detrás de las escenas

A la izquierda del director es una aspirante, todavía joven actriz Svetlana Sukhovey. Hasta ahora, ella, una nativa de 16 años de Mozyr, tiene sólo dos roles detrás de sus hombros: Dunyasha en Baby Kingdom y la hermana de Zworykin en Director. Lena en “Los hijos van a la batalla” será el tercer papel de la actriz. VGIK Sukhovei se graduará en 1973. En 1989, encabezó la Guild of Screen Actors de Belarús, diez años después se convirtió en una artista honrada. E incluso a la izquierda - probablemente la pareja más estrella no sólo del cine soviético, sino de todo el arte soviético de la segunda mitad del siglo - Marina Vladi y Vladimir Vysotsky. Feliz, enamorado, joven: ambos tienen sólo 31 años.

La más “estrella” en esta empresa, por supuesto, era Marina Vladi. Originaria de Francia, hija de inmigrantes rusos, hizo su debut en 1954 y logró estrellarse con estrellas como Marcello Mastroianni, Jean Gabin, Jean Mare, Hugo Tognazzi. Marina se convirtió en la actriz mundialmente famosa en la película sueca-francesa de 1956 “Witchcraft”, y en el Festival de Cine de Cannes – 1963 recibió el premio a Best Actress.

En el clip de Vladimir Vysotsky, también, había un montón de películas, pero muy popular que hizo publicado en diciembre de 1966, “Yo vengo de la infancia” Viktor Turov y “Vertical” Stanislav Govorukhin y Boris Durov (julio de 1967). En ambas películas, las canciones de Vysotsky sonaban, en ambas interpretaba como actor (en "Vertical" - el papel principal). En los círculos teatrales de Moscú, el nombre de Vysotsky era bien conocido por todos los fans del Teatro Taganka, sus primeros conciertos en solitario como autor-performer ya se han celebrado. Pero hasta ahora, estos eran sólo indicios del futuro status de la gente, en un momento en que el nombre "Vysotsky" abrirá cualquier puerta, cuando cada corazón responda a ella. Mientras tanto, la ideología oficial percibía al actor y al desnudo de dos maneras: no prohibía, pero no lo aprobaba. 9 de junio de 1968 en el periódico “Rusia Soviética” apareció un gran material “Lo que canta Vysotsky”, donde se señaló que en las canciones de Vladimir Semenovich “bajo el pretexto del arte presentó filastina, vulgaridad, inmoralidad”. Vysotsky canta en el nombre y en el nombre de alcohólicos, herreros, criminales, gente viciosa e inferior. Fue una pista “grasa”: atar, hacer lo que necesitas, y no lo que tu alma quiere

Pero para entonces, Marina ya había aparecido en su vida, y no le importaba. Vino al Festival Internacional de Cine de Moscú en 1967 y vino con sus hijos. Vysotsky también estaba libre en ese momento. Y la chispa no se escapó de inmediato. La actriz francesa quedó impresionada por el juego de Vysotsky en Taganka en el papel de Blouse, pero por primera vez ella miró a un nuevo conocido con otros ojos sólo cuando tomó una guitarra: "Yo lo vi y escuché sólo, milagrosamente transformado instantáneamente de un tipo simple en un creador extraordinario." El principal problema de la pareja era las fronteras: llegar de la URSS a Francia a finales de los años 60 no era más fácil que volar a Marte. En 1968, Marina decidió unirse al Partido Comunista de Francia: “Esta membresía a corto y simbólica del partido dará peso a mis peticiones”.

Pero en la imagen que ahora estamos viendo, Vysotsky y Vladi todavía no están casados - que registrarán su matrimonio sólo en diciembre de 1970. En la foto, el caluroso agosto de 1969, una película ambientada en Novogrudok, un campamento partidista. El trabajo en “Los Hijos van a la batalla” en medio de... Con Turov Vysotsky en ese momento ya conectaba una película, la mencionada “Yo vengo de la infancia”, en la que el papel de un petrolero era originalmente para jugar Vladimir Zamansky o Alexei Petrenko. Pero el camarógrafo Alexander Knyazhinsky ofreció probar al actor con Taganka - y no perdió. Luego siguió la colaboración en “Guerra bajo los techos” y, finalmente, “Hijos van a la batalla”, por lo que Vysotsky escribió varias canciones: “No regresó de la batalla”, “Canta sobre la tierra”, “En la oscuridad” y el mismo nombre con la película. Fue un momento en que las películas sobre la guerra fueron escuchadas en cada alma, cuando fueron hechas por personas que recordaron la Gran Guerra Patriótica no por las historias de alguien y no por "lesones de coraje" – por su propia experiencia. “La guerra era mi enemigo – un enemigo personal”, recordó Yuri Vizbor, cuya infancia cayó en la década de 1940, como Vysotsky y Turov. Por eso esas películas eran tan verdaderas, y por eso el director luchó tan desesperadamente por cada escena que la censura trató de cortar de su creación. Para él, no era sólo una película, era la verdad que quería transmitir al espectador, ya con una cabeza entrando en la vida pacífica, olvidando algo, y simplemente no quería recordar algo, porque “bueno, tanto como fuera posible”. Turov y Vysotsky como nadie entendía: necesitas recordar. Porque las cenizas de Khatyn golpearon sus corazones todos los días.

Y cómo Vysotsky y Marina aparecieron en el set de “Los hijos van a la batalla”, recordó Viktor Turov: “Sucedió extrañamente, inesperadamente, accidentalmente”. En el área de Novogrudok disparé la imagen “Los hijos van a la batalla” de Ales Adamovich. De alguna manera, aparentemente, a través del estudio de cine, Volodya me telefoneó en el hotel y borró hacia fuera:

- Vit, me gustaría venir con Marina Vladi.

En ese momento, yo sabía que Volodya ya estaba enamorado del famoso “sorcerer”, que había dedicado varias canciones a ella, pero nunca pude imaginar que el destino los llevaría tan cerca y por un tiempo relativamente largo. Mientras tanto, una llamada

- Me gustaría venir... Muestra a Marina tu Bielorrusia.

Debemos rendir homenaje a Voloda: realmente amaba a Belarús, visitó aquí más de una vez e incluso en ese momento lo llamaba “país”. Dije:

- ¿Qué pregunta? Por supuesto que deberías venir. ¿Cuándo?

- ¡Mañana!

No me sorprendió – estaba en el carácter de Volody”.

Y después de todo, vinieron, y con placer caminaron alrededor del lago Svityaz, donde ... casi golpear el resto! ... El hecho es que entre el público local difundió instantáneamente la noticia de que las superestrellas de la película vendrán de Moscú. “¡Y cuando aparecieron frente a la multitud durante el paseo, la decepción del público fue increíble! Una mujer increíblemente simple en un pañuelo antediluviano, un hombre extraño en una gorra, altura corta, no más de setenta metros, piernas largas delgadas, pelvis estrecha, hombros ligeramente inclinados, alargando la figura. ¡Qué teniente de pelo gris Brusentsov de “Dos Camaradas Servidas”! En resumen, una persona normal ordinaria... La multitud los rodeó:

¿Crees que si somos provinciales, podemos ser burlados? ¿Qué dices de ser actores legendarios

Y el campamento partidista, donde se tomó nuestra fotografía, fue construido cerca de Novogrudok, en el pueblo de Litovka. El escritor Ales Adamovich recordó: “Vysotsky está ahí, habla, ríe – en la luz juvenil, amistosa, voz inesperadamente tranquila, escucha más de lo que él habla ...” Y en este momento, el bosque “guerrilla” tronó con las canciones de Vysotsky. No sólo los escuchas, sino cómo los ves: con hinchazón - a punto de romper - venas en el cuello, ojos rojos con cepa... Los trajo a nosotros listos, las canciones para las primeras y segundas películas - "Storks", "Teníamos un juego tranquilo ayer el día anterior ...", "En la oscuridad", "Él no volvió de la batalla", "Song about the Earth", "Los hijos van a la batalla" - o tal vez escribió inmediatamente en el acto? Todavía no puedo decir con seguridad..

Y otra vez la palabra a Viktor Turov: Así sucedió que tanto mis pinturas en la dilogía de Adamovich “Partisans”, por las que Volodya escribió canciones, fueron difíciles para mí. Han estado en estantes por más de dos años, han sido cortados, y no existen como originalmente se proponían. Por cierto, filmamos algunas escenas en las pinturas en relación con canciones específicas de Vysotsky. Algunos, tal vez estilizados, no tan “documental”, más gráficamente, plásticamente. Trataron de caer convincentemente bajo la decisión de una escena en particular. Y sin embargo llegó el momento en que mis pinturas, con alteraciones, con cortes, aceptadas

Y hoy estamos viendo una foto en la que todos son jóvenes, hermosos, abundantemente talentosos, felices. Summer of 1969, Novogrudok village of Lithuania. Y nadie sabe cuántos quedan para su vida. Las canciones de Vladimir Vysotsky, escritas para películas bielorrusas de la década de 1960, están entre las mejores de su legado. Ahora escucha “Storks”, “Song of a new time”, “Él no volvió de la batalla”. No hay ninguna sensación de que están hechos para ordenar, para una película específica.